'Episch gedicht' - volgens de recensie van de auteur, maar in feite - een gedichtenroman, 'Don Giovanni' - het belangrijkste en meest ambitieuze werk van de late fase van Byrons werk, het onderwerp van constante reflectie van de dichter en de felle polemiek van kritiek.

Net als Eugene Onegin schiet het meesterwerk van wijlen Byron tekort. Afgaande op de correspondentie en recensies van tijdgenoten die de afgelopen zeven jaar van zijn leven aan Don Juan hebben gewerkt, slaagde de dichter erin niet meer dan tweederde van zijn uitgebreide plan te realiseren (het epos werd bedacht in 24 liedjes en de auteur was van plan het leven van zijn held in Duitsland, Spanje, te laten zien) Italië, en om het verhaal af te maken met de dood van Joan in Frankrijk tijdens de Franse Revolutie).

In het eerste nummer schetst de dichter sappige satirische streken over het bestaan ​​van een vrij gewone adellijke familie in Sevilla in de tweede helft van de 18e eeuw, en herschepte hij het landgoed en de familiale omgeving waarin de toekomstige ontembare veroveraar van vrouwelijke harten aan het licht zou kunnen komen. De ervaring van de maker van Childe Harold, die in Spanje was, kon niet nalaten Byron goed werk te doen: de beelden van de opgewekte, optimistische don José en zijn "high-browed" ezel Inesa, schijnbaar geschilderd door enkele van de Vlaamse meesters in de genreschilderkunst. De sluwe auteur verliest geen moment de moraal van de moderne Britse aristocratie uit het oog en benadrukt met name het heersende gevoel van hypocrisie en hypocrisie in het rijke huis van Sevilla. Een zestienjarige jonge held ondergaat de eerste lessen van erotisch onderwijs in de armen van de beste vriend van zijn moeder - de jonge (ze is slechts zeven jaar ouder dan de jonge man) don Julia, de vrouw van Don Alfonso, die in het verleden verbonden was, de auteur suggereert dat de band tussen de moeder van Joan geen volledig platonische vriendschap is. Maar dan gebeurt het onherstelbare: de jaloerse Don Alfonso ontdekt een tiener in de slaapkamer van zijn vrouw, en Joans ouders, die een spraakmakend schandaal proberen te vermijden, sturen hun nakomelingen op een lange zeereis.

Een schip dat in Livorno vaart, vergaat en de meeste passagiers sterven in de golven tijdens een zware storm. Tegelijkertijd verliest Juan zijn dienaar en mentor en wordt hij, uitgeput, bewusteloos, door de golf in de golven van een onbekend eiland gegooid. Zo begint een nieuw stadium in zijn biografie - liefde voor de mooie Griekse vrouw Gaide.

Een meeslepend mooi meisje, samenwonend met haar piratenvader, geïsoleerd van de buitenwereld, vindt een fantastisch mooie jongeman aan de kust en geeft hem zijn liefde. Gaide onbekende berekening en dubbelhartigheid: "Gaide - als een dochter van naïeve aard / en oprechte passie - werd geboren / onder de zwoele zon van het zuiden, waar de volkeren / leven, gehoorzaam aan de wetten van liefde. / Jarenlang een prachtige uitverkorene / Ze gaf zich over met haar ziel en hart, / Niet nadenkend, niet ongerust, niet verlegen: / Hij was bij haar - en geluk was bij haar! "

Zoals elke utopie zal deze wolkenloze reeks in het leven van helden echter spoedig worden onderbroken: de vader van Gaide, die bekend was omgekomen tijdens een van zijn smokkel-expedities, keert terug naar het eiland en verbindt Joan zonder acht te slaan op de gebeden van zijn dochter en stuurt hem naar andere gevangenen op de markt slaven van Constantinopel. Een meisje dat geschokt is door haar ervaringen valt in bewusteloosheid en sterft na enige tijd.

Joan wordt op zijn beurt samen met zijn mede-ongeluk - de Brit John Johnson, die in het leger van Suvorov diende en door de Janitsaren gevangen werd genomen, verkocht in de harem van de Turkse sultan. Nadat hij de geliefde vrouw van de sultan, de mooie Gulbei, heeft aangetrokken, is hij verborgen in een vrouwenjurk onder charmante Odalis-vrouwen en, zich niet bewust van het gevaar, 'krijgt' de gunst van een van hen - de prachtige Georgische Dudu. Jaloers op de sultana, woedend, maar, gehoorzaam aan een nuchtere berekening, gedwongen Joan en zijn vriend Johnson, samen met twee ongelukkige concubines, te helpen ontsnappen uit de harem.

De sfeer van pittig erotisch ontslag verandert dramatisch wanneer de voortvluchtigen ter beschikking staan ​​van Russische troepen, onder bevel van veldmaarschalk Suvorov, die het Turkse fort Izmail aan de Donau bestormen (liedjes 7-8).

Deze pagina's van de roman zijn echt boeiend - niet alleen omdat Byron, die probeerde zijn verhaal maximale historische en documentaire geloofwaardigheid te geven, de onverschrokken Russische commandant in detail en kleurrijk beschrijft (trouwens, in deze afleveringen is er plaats voor de toekomstige winnaar van Napoleon Kutuzov), maar vooral omdat ze gaven volledig uitdrukking aan Byrons gepassioneerde afwijzing van de onmenselijke praktijk van bloedige en zinloze oorlogen, die een belangrijk - vaak leidend - onderdeel vormden van het buitenlands beleid van alle Europese machten. Byron, de antimilitarist, zoals gewoonlijk, zijn tijd ver vooruit: vrijheid en onafhankelijkheid verheerlijken en hulde brengen aan de moed en het talent van Suvorov, zijn eenvoud en democratie ("Ik beken het u - ikzelf / zonder aarzeling noem Suvorov een wonder"), zegt hij een beslissend "nee" tegen de vorsten - aan overwinnaars, omwille van de kortstondige glorie, duizenden mensenlevens in de mond van een monsterlijke slachting werpend 'Maar in wezen alleen een oorlog voor vrijheid / een nobel volk waardig.'

Om de auteur en de held te evenaren: door onwetendheid, wonderen van heldendom tijdens het beleg van het Juan-fort, zonder aarzeling voor een seconde, redt hij een vijfjarig Turks meisje uit de handen van boze Kozakken en weigert later haar te verlaten, hoewel dit zijn seculiere "carrière" belemmert.

Hoe het ook zij, hij ontving de Russische Orde van Moed en stuurde e-mails van Suvorov naar Sint-Petersburg naar keizerin Catherine over de inname van het onneembare Turkse bolwerk.

De 'Russische episode' in het leven van de Spaanse held duurt niet te lang, maar Byrons verslag over de zeden en gebruiken van de Russische rechtbank getuigt voldoende gedetailleerd en welsprekend van het enorme werk van de dichter, die nog nooit in Rusland is geweest, maar die oprecht en openlijk probeerde de aard van de Russische autocratie te begrijpen. Interessant is ook de dubbelzinnige karakterisering die Byron aan Catherine heeft gegeven en de ondubbelzinnig vijandige beoordeling door de dichter van het favoritisme, die niet alleen bij het keizerlijk hof tot bloei komt.

De schitterende carrière van de geliefde van de Russische soeverein, 'verlicht' voor Joan, wordt al snel onderbroken: hij wordt ziek en de almachtige Catherine, die de knappe jongeman voorziet van de geloofsbrieven van een gezant, stuurt hem naar Engeland.

Passerend Polen, Pruisen, Holland, bevindt deze minion van het lot zich in het thuisland van een dichter die, zonder problemen, zijn verre van officiële houding uitdrukt over de rol die wordt gespeeld door wat bekend staat als het "vrijheidsminnende" Groot-Brittannië in de Europese politiek ("zij is de gevangenbewaarder van landen ...").

En opnieuw verandert de genretonaliteit van het verhaal (van het 11e tot het 17e nummer, waarop de roman wordt onderbroken). Eigenlijk zegeviert het "picaresque" -element hier alleen in een korte aflevering van de aanval op Juan door straatrovers in een Londense straat. De held overwint de situatie echter gemakkelijk door een van de aanvallers naar de volgende wereld te sturen. Verder - nauwlettend anticiperend op Pushkin's "Onegin" -beelden van het high-society leven van de hoofdstad en het landelijke Albion, wat getuigt van de toenemende diepgang van de Byron-psychologie, en van de inherente onvergelijkelijke vaardigheid van de dichter van een bijtend-satirisch portret.

Het is moeilijk om van het idee af te komen dat het dit deel van het verhaal was dat de auteur centraal vond in zijn grandioze ontwerp. Het is geen toeval dat aan het begin van deze periode in het bestaan ​​van het personage de dichter "zegt": "Ik heb twaalf liedjes geschreven, maar / Dit alles is voorlopig slechts een opmaat."

Tegen die tijd is Juan eenentwintig jaar oud. Jong, erudiet, charmant, het is niet voor niets dat hij de aandacht trekt van jonge en niet zo jonge vrouwen. Echter, vroege angsten en teleurstellingen brachten hem in het virus van vermoeidheid en verzadiging. Byronovsky Don Juan is misschien des te opvallender en verschilt van de folklore doordat hij niets "bovenmenselijks" in hem heeft.

Joan is het object geworden van puur seculiere interesse van de briljante aristocraat Lady Adeline Amondeville en ontvangt een uitnodiging om te verblijven in het luxueuze landgoed van Lord Amondeville - een mooie maar oppervlakkige vertegenwoordiger van zijn landgoed, honderd procent heer en gepassioneerde jager.

Zijn vrouw is echter ook vlees van het vlees van haar omgeving met haar zeden en vooroordelen. Ze ervaart de emotionele genegenheid voor Joan en vindt niets beters dan ... op zoek te gaan naar een geschikte bruid voor haar peer-buitenlander. Hij, van zijn kant, lijkt na een lange pauze echt verliefd te worden op een jong meisje Aurora Rabbi: "Ze herinnerde haar heldinnen aan de onschuldige genade van Shakespeare."

Maar de laatste gaat niet in op de berekeningen van Lady Adeline, die erin slaagde om voor een van haar spraakmakende vrienden voor de jonge man te zorgen. De held op de laatste pagina's van de roman ontmoet haar in de nachtelijke stilte van een oud landhuis.

Helaas verhinderde het lot dat de dichter het verhaal voortzette ...